Le Projet

Au moyen de mythes, de contes et de phénomènes actuels, nous interrogeons l’évolution des outils technique et numérique qui permettent la perception de soi-même et des autres.

Ce projet prend la forme d’une performance-installation, qui superpose le corps organique, le corps numérique et une scénographie qui sera en résonance avec ces corps.

Nous travaillons avec l’artiste Alethia Lecoq, sculpteur et artisan décor à l’Opéra Bastille, qui est en charge de la mise en place et de la réalisation de la scénographie pour chaque lieu de représentation et d’exposition.

La scénographie sera un volume organique, recouvert d’éléments réfléchissants et aqueux, qui dialoguent directement avec la soprano et son avatar.

La voix organique, incarnée par Clémence Martel, soprano, et sa déformation digitale au moyen de différents outils de transformation sonore (création de software d’édition sonore), le chant organique et sa version synthétique, dialoguent dans un seul et même espace, au sein d’un même décor.

À la manière d’un opéra contemporain, la performance se compose de trois tableaux, réadaptés par l’auteur plasticienne Marion Mucciante. Ces tableaux étudient la thématique du regard, de l’évolution de l’outil permettant ce regard, et l’influence de cet outil sur notre perception.

Le premier tableau est celui de Narcisse, qui découvre son image dans l’eau, outil organique qui l’absorbera au sens propre, englouti par les flots. L’humain se perd dans son regard sans qu’il ait besoin d’en façonner l’outil. C’est sa propre nature humaine qui le perd.

Le deuxième tableau revisite le conte de Blancheneige, où nous suivrons le regard de la belle-mère à travers son miroir, cet outil mécanique. Elle y trouvera sa perte dans l’obsession du reflet.

Enfin, le troisième tableau sera composé sur l’idée du Chullachaqui* et l’outil numérique qui reflète et traduit notre image. Ces images en creux, créées par autant de supports technologiques, plus que de nous représenter, redéfinissent notre rapport au monde. La superposition des différents regards viennent perdre la lecture de l’humain et de son environnement.

Cette partie est conçue et mise en place avec le chercheur en philosophie de la technique, artiste Sylvain Reynal. Il sera en charge de la conception d’une intelligence artificielle qui viendra dialoguer avec les deux corps de la performance. D’une part, le corps organique de la soprano et d’autre part, son avatar projeté dans l’espace.

Cette performance rassemblera le plus de facettes possible du sensible, à savoir texte, musique, prestation scénique, et scénographie où viendront se superposer des calques sonores et visuels numériques.

Cette performance questionne l’évolution de nos outils de perception à travers les âges. L’artificialisation progressive du sensible y sera déployée, jusqu’à sa digitalisation, et notre rapport contemporain à l’image et à ses outils numériques. Que regardons- nous au travers de nos outils ? Tenons-nous une traduction du réel, ou est-ce le réel lui-même que nous tenons et traduisons à notre guise ?

Extraits de textes

Narcisse

Ma mère ballottée par les flots Mon père trop tumultueux
Je naquis de la beauté des eaux Mes traits délicats

Tiresias
On s’enquit
Tiresias
Auprès d’un oracle
Tiresias
Sur ma vie.
Serais-je de ceux qui atteignent la vieillesse ? Tirésias
dont la nuit avait couvert les yeux
Tirésias
pour que les étoiles à lui se dévoilent Tiresias
déclarat
Narcisse au doux visage,
atteindra un grand âge,
s’il s’ignore et ne voit jamais son visage.
Ces mots ce charabia
Mes tuteurs
Cette prophétie
Mon désir n’était pas
Mon désir n’était pas

Blancheneige

La reine prit peur
devint verte de jalousie.
La haine montait
visage si doux
belle insolente
cou délicat
on lui tordrait
cou insolent
on lui trancherait cette gorge
à la voix délicieuse
gorge insolente
son cœur se retournait,
sa jalousie
son orgueil.
Elle n’avait de repos
ni le jour
ni la nuit.
Elle entretenait sa rage
avec frénésie.
Réclamait vengeance
en rêve la nuit.
Au milieu d’une insomnie,
couverte de colère,
fit venir un chasseur et dit, en sueur :

“Emmène-moi cette enfant, tu vas la faire marcher marcher pendant des heures, écorcher ses beaux pieds

tu me la fais se perdre au milieu des arbres
à l’abri des regards
et là tu me l’achèves tu lui tranches le torse tu lui arraches le cœur et tu me le ramènes.”

Chullachaqui

Difficile pour mes yeux d’appréhender ton mirage.
Les réseaux dessinent pourtant une image qui te ressemble. Je surfe sur les sons sur les souffles sur les oreilles.
À surface de peau, j’imagine ta vie réelle.
Hors d’atteinte tu es suivie par un millier de chullachaquis.

Je te suis
Je te suis sur toutes les pages Je te suis
Je te suis sur tous les murs Je te suis
Je te suis sur tous les fils
Je te suis

Ma routine journalière d’un journal épisodique.
Celui d’un monde particulaire aux visions électrostatiques. L’infinitésimal comme nouvelle donnée géographique. L’événement redéfini dans sa portée anecdotique.
Fine particule pour qui l’air est saturé.
Tes suiveurs se languissent de ta manifestation hybride.
Le mouvement te donne contenance toi qui es constituée de vide.

Ces pierres me parlaient.
Elles répondaient à mes questions.
Cette ligne est rompue, je n’ai plus d’horizon. Je ne me rappelle de rien.

Le Projet

Au moyen de mythes, de contes et de phénomènes actuels, nous interrogeons l’évolution des outils technique et numérique qui permettent la perception de soi-même et des autres.

Ce projet prend la forme d’une performance-installation, qui superpose le corps organique, le corps numérique et une scénographie qui sera en résonance avec ces corps.

Nous travaillons avec l’artiste Alethia Lecoq, sculpteur et artisan décor à l’Opéra Bastille, qui est en charge de la mise en place et de la réalisation de la scénographie pour chaque lieu de représentation et d’exposition.

La scénographie sera un volume organique, recouvert d’éléments réfléchissants et aqueux, qui dialoguent directement avec la soprano et son avatar.

La voix organique, incarnée par Clémence Martel, soprano, et sa déformation digitale au moyen de différents outils de transformation sonore (création de software d’édition sonore), le chant organique et sa version synthétique, dialoguent dans un seul et même espace, au sein d’un même décor.

À la manière d’un opéra contemporain, la performance se compose de trois tableaux, réadaptés par l’auteur plasticienne Marion Mucciante. Ces tableaux étudient la thématique du regard, de l’évolution de l’outil permettant ce regard, et l’influence de cet outil sur notre perception.

Le premier tableau est celui de Narcisse, qui découvre son image dans l’eau, outil organique qui l’absorbera au sens propre, englouti par les flots. L’humain se perd dans son regard sans qu’il ait besoin d’en façonner l’outil. C’est sa propre nature humaine qui le perd.

Le deuxième tableau revisite le conte de Blancheneige, où nous suivrons le regard de la belle-mère à travers son miroir, cet outil mécanique. Elle y trouvera sa perte dans l’obsession du reflet.

Enfin, le troisième tableau sera composé sur l’idée du Chullachaqui* et l’outil numérique qui reflète et traduit notre image. Ces images en creux, créées par autant de supports technologiques, plus que de nous représenter, redéfinissent notre rapport au monde. La superposition des différents regards viennent perdre la lecture de l’humain et de son environnement.

Cette partie est conçue et mise en place avec le chercheur en philosophie de la technique, artiste Sylvain Reynal. Il sera en charge de la conception d’une intelligence artificielle qui viendra dialoguer avec les deux corps de la performance. D’une part, le corps organique de la soprano et d’autre part, son avatar projeté dans l’espace.

Cette performance rassemblera le plus de facettes possible du sensible, à savoir texte, musique, prestation scénique, et scénographie où viendront se superposer des calques sonores et visuels numériques.

Cette performance questionne l’évolution de nos outils de perception à travers les âges. L’artificialisation progressive du sensible y sera déployée, jusqu’à sa digitalisation, et notre rapport contemporain à l’image et à ses outils numériques. Que regardons- nous au travers de nos outils ? Tenons-nous une traduction du réel, ou est-ce le réel lui-même que nous tenons et traduisons à notre guise ?

Extraits de textes

Narcisse

Ma mère ballottée par les flots Mon père trop tumultueux
Je naquis de la beauté des eaux Mes traits délicats

Tiresias
On s’enquit
Tiresias
Auprès d’un oracle
Tiresias
Sur ma vie.
Serais-je de ceux qui atteignent la vieillesse ? Tirésias
dont la nuit avait couvert les yeux
Tirésias
pour que les étoiles à lui se dévoilent Tiresias
déclarat
Narcisse au doux visage,
atteindra un grand âge,
s’il s’ignore et ne voit jamais son visage.
Ces mots ce charabia
Mes tuteurs
Cette prophétie
Mon désir n’était pas
Mon désir n’était pas

Blancheneige

La reine prit peur
devint verte de jalousie.
La haine montait
visage si doux
belle insolente
cou délicat
on lui tordrait
cou insolent
on lui trancherait cette gorge
à la voix délicieuse
gorge insolente
son cœur se retournait,
sa jalousie
son orgueil.
Elle n’avait de repos
ni le jour
ni la nuit.
Elle entretenait sa rage
avec frénésie.
Réclamait vengeance
en rêve la nuit.
Au milieu d’une insomnie,
couverte de colère,
fit venir un chasseur et dit, en sueur :

“Emmène-moi cette enfant, tu vas la faire marcher marcher pendant des heures, écorcher ses beaux pieds

tu me la fais se perdre au milieu des arbres
à l’abri des regards
et là tu me l’achèves tu lui tranches le torse tu lui arraches le cœur et tu me le ramènes.”

Chullachaqui

Difficile pour mes yeux d’appréhender ton mirage.
Les réseaux dessinent pourtant une image qui te ressemble. Je surfe sur les sons sur les souffles sur les oreilles.
À surface de peau, j’imagine ta vie réelle.
Hors d’atteinte tu es suivie par un millier de chullachaquis.

Je te suis
Je te suis sur toutes les pages Je te suis
Je te suis sur tous les murs Je te suis
Je te suis sur tous les fils
Je te suis

Ma routine journalière d’un journal épisodique.
Celui d’un monde particulaire aux visions électrostatiques. L’infinitésimal comme nouvelle donnée géographique. L’événement redéfini dans sa portée anecdotique.
Fine particule pour qui l’air est saturé.
Tes suiveurs se languissent de ta manifestation hybride.
Le mouvement te donne contenance toi qui es constituée de vide.

Ces pierres me parlaient.
Elles répondaient à mes questions.
Cette ligne est rompue, je n’ai plus d’horizon. Je ne me rappelle de rien.